湖北快三我就去了别的地方

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  接纳街头艺人,发展街头艺术,是一个城市文化特质的生动表达。日前,成都市首批“持证上岗”的街头艺人在春熙路等30多个街头表演点位正式亮相。街头艺人猪大志(化名)表示,持证的最大好处,就在于能让人全身心投入表演,在好的地点、有好的心情,自然能呈现出好的状态,这样才能触动观众的心,牵着观众走。

  “以前也能表演,但最怕演到激动处突然走来一个穿制服的,四眼相对,迷之尴尬。拿到证之后就不一样了,我们把证一亮,城管也懂的。”五一期间在西村表演,戴着“上岗证”的猪大志更加自在了。

  持证上岗两周以来,“有底气了”是街头艺人们最大的感受,而这种底气也让他们更加明白“为什么要站上街头”。

  辞职的资深媒体人、开音乐工作室的海归、一直玩音乐的朋克不同的角色,让站上街头的他们有了不同的目标。或是为了“红”,或是喜欢自由,更或是为了传递一种文化,同样是街头艺人,却也有千百态。

  对街头艺术怎么看?为什么站上街头?持证上岗后有哪些变化?《每日经济新闻》记者采访到了三位成都的街头艺人,听他们讲讲自己的故事。

  本来我是准备去西安的,但听说成都要给街头艺人办证,我就留下来了,不是说为了拿证而拿证,就是感觉表演有个底气了。

  以前也能表演,红旗彩票但最怕演到激动处突然走来一个穿制服的,四眼相对,迷之尴尬。拿到证之后就不一样了,我们把证一亮,城管也懂的。可以这么说,就像是游击队被招安了。

  我曾经也去过不少城市,有的城市自由唱,有的城市禁止唱。给我印象最深刻的是长沙,随便找个街边就能表演,但随便一个地方都有鸣笛声、喧嚣声,大概就是歌声永远无法盖过这座城市的其他声音。

  当然,也去过同样给艺人发证的深圳,当时,我在广场唱歌,旁边20米就是另外一个表演点,街头艺人能表演的点位很小、很集中,大概是我本来不喜欢和人争,所以便一路向西来了。

  成都是我买房车一年多来停留最久的城市,为什么呢?因为我感觉成都人是“会听歌的”。记得上一次我在东郊记忆表演的时候,观众没有一个人会冷漠的看着,他们会尖叫、会狂喊、会鼓掌,总之就是毫不犹豫表达出他们的情感,我会觉得自己在开演唱会。

  这样给我的成就感,我觉得远远超过让我红那样的感受。我站在街头,把一种艺术形式传递给一个陌生人并被接受,这样的成就感,是我在录音棚、巡演上体会不到的。有一次,我唱了两个小时,一个学芭蕾的女孩就笔直站着听了两个小时,当时我都怀疑她是不是雕塑,但那种被认可的感觉难以忘怀。

  所以,拿证后,我觉得我在街头表演完全可以说是有底气了,不像以前,有可能看见一个地方没城管,先不管有多少人听,能唱一会就好。

  此外,持证上岗后,最直观的变化就是收入。当然街头表演不仅是为了挣钱,但钱却是最能直观反映表演水平的。

  印象最深的一次表演,就是五一期间,我去成都西村的试点表演,当时我四五点过去的时候,稀稀拉拉几个人,我的第一反应就是今天的表演应该是不会挣钱了,但令我很惊讶的是,唱了两个多小时后,我去放琴,琴盒居然满了,总共收入1340元,而且90%都是十元以下的币,换句话说,基本上是看了表演都给了打赏。

  而持证的最大好处,就在于我能全身心投入表演,在好的地点、有好的心情,自然能呈现出好的状态,这样才能触动观众的心,牵着观众走。

  不过关于街头艺人表演的时间制定,我觉得有些许不方便,下午六点到八点,这正是大家吃饭的时候,而正在的人头活跃期,往往在八点以后。

  现在我已经在成都的4个试点点位表演过了,我很想把每个试点都体验一次,湖北快三等现在手中一个月的表演证到期,我就会去换第二次的证了。

  以前在上海进行街头表演没有拿证,只能在爵士音乐节、上海音乐节这样的特殊时期才能上街表演。所以前段时间成都公开招募街头艺人,我们几个人就想着一定要拿到证。

  我们乐队叫with u,一共四个人,主唱冰妹、尤克里里手皮皮、纸西,我是鼓手和吉他手,大家都习惯叫我卡西。说是乐队,似乎每个人都各司其职,但却都是因为尤克里里而聚,就像我们的乐队名with u,“u”指你们,更指尤克里里。

  为什么会来成都?我是因为纸西,也就是我的妻子,她是成都人,皮皮则是因为冰妹,冰妹是简阳的。

  从魔都上海,到天府之国成都,说没有差别肯定是不可能的,但差别真的不能说大。比如说上海在接触新乐器、新音乐形式的时候,红旗彩票明显会快很多,成都在内陆,但接触新乐器、新形势的速度并不慢。况且,成都和上海一样都能持证在街头表演。

  在我看来,街头表演是一个展示平台,也是艺人宣传的渠道,最重要的就是和观众之间的互动。当我在街头表演的时候,一首歌曲唱完,可能就会有很多观众上来问我:这是什么乐器、这首歌是什么歌。

  这样与人互动、交流,也是街头表演给我带来的最大影响,别看我现在能侃侃而谈,以前的我基本上在陌生人面前一句话都说不出,十分内向。现在我都能记得第一次站在街头表演时候的感觉,那是在上海的一次快闪活动,当我站在街头开始表演的时候,街道就变成了舞台,周围的所有行人都是观众,拿着尤克里里,感觉所有人的目光都会汇聚在自己身上,对于当时还很内敛的我来说,那种感觉真的可以用奇妙来描述了。

  当然,在成都持证上岗后,又是另一个奇妙的体验。我们的第一次表演是在五一假期第一天下午,地点在宽窄巷子。表演之前还是比较紧张的,不是说没经验,而是觉得拿到证的第一场演出,不能砸了。

  表演一开始,周围就零星几个人,但基本唱到第二首的时候,场地就围了一大圈观众,唱到熟悉的歌,观众会跟着打节拍、跟着合唱,这样的互动,不仅能让我们有成就感,更多的是能传递我们想传递的文化。

  所以有证之后,也有了在街头表演的期待,虽然现在我们经营着一家尤克里里教学店,时间上不充裕,但一有机会,我们还是会走上街头,将尤克里里的表演带到成都这座城市的不同地方,毕竟,现在不会被赶了,有底气啊!

  去年5月,我和乐队的两个朋友一起在宽窄巷子定点表演了一段时间,当时是被邀请过去的,主要也是那边增加人气,表演的地方是在井巷子,那个地方相对于宽巷子和窄巷子来说,人流少很多,后来,我们表演一段时间后,确实能看到人气旺了不少。

  我基本上是2006年开始走上音乐这条路,一开始主要接商演活动,但那会不唱歌,我是键盘手,后来是去夜场、去酒吧表演,大概在2014年的时候,当时所在乐队的主唱离开了,我才开始自己唱歌。

  和很多街头艺人的进阶之路不一样,他们是从街头唱到酒吧,而我是从酒吧走上了街头。如果要问为什么要“反过来走”,说简单点就是喜欢在街头被关注的感觉。

  平时在酒吧驻唱,也有观众,但我觉得,驻唱歌手对于他们来说,更像是一个“摆设”,就是一定要有,但不会关注。比如你问一个常去酒吧的人,某一天晚上他去酒吧喝酒时有没有音乐,肯定有,但记不记得唱了什么,他肯定说不出来。说白了,酒吧驻唱更多就是为了“混饭吃”。

  但在街头表演时则不一样,当你唱得好的时候,别人就会驻足下来听,而这些人,会关注你、会给你鼓掌、会跟你互动、甚至和你一起唱,跟在酒吧当“摆设”的感觉完全不同。

  所以,成都一开始招募街头艺人,我们就报了名,拿到了“上岗证”。就在这两周,我们已经在春熙路、宽窄巷子等点位进行五场表演了。和以前在街头表演最不一样的是,大概就是不用担心再被赶,当然,街头表演本身的秩序性也更强。

  在这种情况下,我们表演时的投入,给观众也会带来更多的共鸣,我觉得这也是做街头表演时最重要的。记得在春熙路表演的时候,我们有一个接受打赏的二维码,那天在的地方正好是一个风口,二维码老是会飞走,而我们也不会停下表演去捡,后来,有一个女孩就拿了一整盒糖压在了上面。当时看着很感动,觉得自己是被认可的。

  拿到“上岗证”以后,和以前还有不同。在试行期间,我们48组街头艺人是轮流在八个点位进行表演,这就会造成一个问题。

  比如说,我今天在春熙路进行表演,然后你没有加我微信,下一次,我就去了别的地方,再到春熙路,不知道要等多久。对于我们乐队来说,固定一些粉丝就比较困难,如果长期在一个地方定点表演,肯定还是会积累一定粉丝的。

  总的来说,站上街头表演,就是为了让更多人了解我们,能打出一定的名气。不过我想,随着成都街头艺人的日益增多、点位的不断完善,我们的表演也会越来越受到关注。(除署名图片外,其余照片均为受访者本人提供)

  将蜀中风流蕴于音符,将多元艺术展现于街头,相信这会助力成都文创产业的发展,让更多街头艺人汇聚于此,形成城市新的文化景观、文化资源。

  文化是城市的阳光雨露。文化充盈,才能让城市生长出更多的可能性。我们的城市,不只要有高楼大厦,还要有更多有趣的灵魂。

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